Stopfen (Musik) – Wikipedia 🔶〰〰https://de.m.wikipedia.org/wiki/Stopfen_(Musik)〰〰🔸⋰🔶
16.03.2023
Ich denke, wir haben uns hier einmal ein paar Gedanken über Lied und Glied und glglglgl zu machen.
Wenn Sie ein paar voll musikdepperte Zwischenfragen von mir mitaushalten _____ ANTWORTEN BITTE AN MICH!!.. denn das interessierert mich echt…
dann sprechen wir doch einmal vom Einander-Erdekörperinstrumentauch-Beispielen. Denn darum handelt es sich. Und kein Engelein oder ETtscherl.. WIE WIR AUS DEREN HIERHEREINIHREMBLÖDHEITSUTTEN (Channeler und sonstige Erdenmenschen, welche DURCH ÜVERSROINGEN über ihre Mitmenschen, welche erdelebenwollen, wenigstens die paar Jahr‘, ÜBERGEWICHT.. haben, sich überalle hirndrüberuterieren_ HONOR, ANSEHEN, Honrar aa.. wollen. Also die Onaniermaterdurahupfhäutln.. IN ANDEREN WORTEN: WISSEN und KÖNNEN ist raumgewikt und raumbezogen. RAUM gibt die Regeln, und ohne Luft verpufft dein Atem durch das tollsten Silbergoldtropetchen… hammas? Dann gemmas! Und alles, was Sie dazudenken und dazuwissen, steuern sie bitte hier feinbei, damit UNSER Nachsinnen vielleicht anderen, welche ihr Gesicht nicht einmal als Nase zeigen wollen würden, helfen mag, glückliche Menschen und NICHT WEITER ABSTANDSLOSE ETDEPPEN werden zu dürfen.. GEHEN.. und zwar heimgehen, und zu Hause sein, recht zufrieden sehr wohl. Mit Weihnachten.. und der ET, mit was ihm jeweils angenehm verwandt fuafummd, an komischen Gesichtern mit Rüsseln, Nasen, Platten.. aller Arten, DIE ICH MIR ALS MENSCH grad.. _______vielleicht als Engel dann wieder, der ich mich ebenfalls zu werden weigere.. NOCHT depperter gibt’s mich ECHT nicht!! _______ auch net alle anschau’n mag.
also alle diese weltenluckerten Medien da.. sollen sich die alle weiteranschau’n, ICH will a Uaddnung in unserem inderErdelebendürfen! Und da gibt es derartig viele Welten und Dinge und GEschehen und Raumgebilde und Raumozeane und -ströme und deren Früchte…
daß mich da echt für diese Lebenszeit nicht der gesamte Deppenkosmos interessiert. BEDAURE!
_________ das sehe jeder, wie sie mag..
LIED GLIED, da <> keck Stopfen vorschlägt.
Wer ein so feines Florett ficht, darf inspirieren, finde ich.
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Also entspannen wir zuerst Sie (meine depperten Fragen, welche natürlich <> wieder einmal nicht beantwortet. Manche Lehrer und Meister machen mich echt heiß… und irgendwann erwisch ich sie. Tja.. tübpisch Schersch Üüla)
ff (vorweg: ich möchte nicht sagen, daß ich weiß, wie’s geht. Aber ich kann Ihnen mit Mombenverläßlichkeit eine Menge Wege, also Arten sagen, wie Gutes NICHT entstehen KANN. Für Experten heutzutage.. bin ich, OIS-DMIR, damit geradezu überwältigend; als kostenloser Spaziergang durch Ihnen selbPSST)
SOLLTE ICH IHNEN JE ALS LESER ZU VERTRAUEN BEGINNEN, können wir uns ja auch einmal darüber abhau’n, was man als Frau so erlebt, wenn Männer sich nahe werden lassen <<<<.
Es gibt auch da.. so manches herzlich zu lachen… was man AUCH nicht deaff.
Wissen Sie, das Gegenteil von nicht-jungendfrei
ist, was unsere Kinder alles sehen, an uns Irren,
Verwirrten, Geschmacklosen, Unbeholfenen, Hilflosen++++
und darüber kinderherzentreu zu schweigen UND
NICHT ZU MERKEN.. vorziehen; hochpunktuell.
Die Freiheit der Kinder ist noch wahr unermeßlich…
DER SCHATZ DER BESTEHENDEN FORMEN… das dürfen wir auch nicht vergessen! Gehört unbedingt in einen Artikel über Stopfen, Musik und Glied. Fazzaijhung… dann schreib ich’s auf. Das ist nur das Dolmetschkürzel.
Vorschläge für a paar ERDELEBENSWISSENSCHAFTLICHE… FrAGen! Diesmal die Hautbespielenden Künste, weil ich gestern endlich verstanden habe, daß zum Beispiel Horn . die echten Hornisten, die IN IHNEN das wahrtragen, unverstopft, schlicht und klar IN MIR AUCH, die Berges- und sonstige Weite anspielen, also unsere geo-metrischen Subtilliquidkristallinkörper und – felder und deren Ineinanderüberfließen. URCOOL! Jetzt weiß ich, warum ich Horn so liebe.. und wie das Brauchhorn der Jäger und Jägerinnen, in Kunst übergehen kann… Madeuf and master-friends… langsam langsam.. kommt so manches. Denn die Kunst und Liebe zum Beispielen, und damit laufend Gesunden und kröäftigen unseres Wesengesamtraumes.. ist, selbstverständlich, so alt wie wir Menschen. Und darum so tief genommen, so erdewahr und so treu gut und so variabel.. von Volök zu Volk.
ja.. einfach Glück.. Erde, und darin wir Herzmeisterwesen.
Gesendet: Donnerstag, 16. März 2023 um 15:58 Uhr
Betreff: Aw: Stopfen (Musik) – Wikipedia
entsteht Ton, Musik NUR in Luft?
Wohin geht das Konzert, nachdem der Musikus sein Instrument absetzt?
Wohin geht all unsere Handydauerglotzerei?
Bin total gespannt, was Sie sich da als Antworten zusammenreimen, ohne in Wisserstotterei herumzufummeln!
= Antwort so richtig richtig, und nicht impotentes Herumgelabere. SO, daß ich richtig fühlen kann, „Oh, das hab ich ja selbst schon gewußt!! Nur hat’s mein Wesensraum in mir selbst verstellt gehabt.. ENDLICH geht’s auch da wieder durch, wahr. UND FRAGEN, die mir kommen, öffnen Wesensgesamtraumteile von mir wunderschön, und damit das Allegewebeströmen mir HIER IM WARMEN GEFÄSZ gerinnend, auch noch. ALSO ZU ALLEN „SINNEN“ meines Gesamtwesensraumes, der bei Ihnen auch gewaltig ist… TRITT NUN NOCH DIE SÜSZE der Körpersinne hinzu, als Feinung.
SO lebt es sich?
So ist es wahr.
Mein Standpunkt: es ist WEIT spannender, die Erde zu fühldenkerkunden, und was sich dieses hervorragende hochbewegte Lebensgewebe raumausgedacht hat, um zu sein wie es werdewebt,
als wenn ich an irgendwelchen Irrenecken herummithocke, und da Eigendreckereien mitbastle.
WIR ERDE? Das ist dann Wir Werdende. Und so ghört’s!
Naturtonreihe
Die Töne von Blasinstrumenten stammen von stehenden Wellen, die sich im Instrument bilden. Die Wellenlänge des ersten (tiefsten) Naturtons, des Grund- oder Pedaltons, ist bei den meisten Blasinstrumenten das Doppelte, bei bestimmten Rohrblattinstrumenten (Klarinette) das Vierfache der Luftsäulenlänge. Durch sogenanntes Überblasen können oberhalb des Grundtons verschiedene weitere Eigenfrequenzen der Luftsäule angeregt, also verschiedene Naturtöne erzeugt werden. Eine besonders große Rolle spielen Naturtöne bei ventillosen Blasinstrumenten wie Naturhorn, Naturtrompete oder Alphorn.
Das den Naturtönen physikalisch verwandte Phänomen bei Saiteninstrumenten sind die Flageoletttöne.
FrequenzbeziehungenBearbeiten
| Teilton Nr: | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7* | 8 | 9 | 10 | 11* | 12 | 13* | 14* | 15 | 16 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Vielfaches der Grundfrequenz: | einfache | doppelte | dreifache | vierf. | fünff. | sechsf. | siebenf. | achtf. | neunf. | zehnf. | elff. | zwölff. | dreizehnf. | vierzehnf. | fünfzehnf. | sechzehnf. |
| Beispiel f in Hz: | 66[t 1] | 132 | 198 | 264 | 330 | 396 | 462 | 528 | 594 | 660 | 726 | 792 | 858 | 924 | 990 | 1056 |
| Note: |  |
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| Tonname: | C | c | g | c‘ | e‘ | g‘ | ≈ b‘[t 2] | c“ | d“ | e“ | ≈ f“[t 3] | g“ | ≈ as“[t 4] | ≈ b“[t 5] | h“ | c“‘ |
| Verhältnis zum Ton darunter: | 1:1 | 2:1 | 3:2 | 4:3 | 5:4 | 6:5 | 7:6 | 8:7 | 9:8 | 10:9 | 11:10 | 12:11 | 13:12 | 14:13 | 15:14 | 16:15 |
| Intervall zum Ton darunter: | Prime | Oktave[t 6] | reine Quinte | reine Quarte | große Terz | kleine Terz | – | – | großer Ganzton | kleiner Ganzton | – | – | – | – | – | diatonischer Halbton |
| Verhältnis Teilton zu Grundton: | 1:1 | 2:1 | 3:1 | 4:1 | 5:1 | 6:1 | 7:1 | 8:1 | 9:1 | 10:1 | 11:1 | 12:1 | 13:1 | 14:1 | 15:1 | 16:1 |
| Intervall über Grundton: | Prime | Oktave | Duo- dezime | 2 Oktaven | 2 Oktaven + große Terz | 2 Oktaven + reine Quinte | 2 Oktaven + Natur- septime | 3 Oktaven | 3 Oktaven + große Sekunde | 3 Oktaven + große Terz | 3 Oktaven + Alphorn-Fa | 3 Oktaven + reine Quinte | 3 Oktaven + ≈ kleine Sexte | 3 Oktaven + Natur- septime | 3 Oktaven + große Septime | 4 Oktaven |
| 1 | 2 | 4 | 8 | 16 | … |
| 3 | 6 | 12 | … | ||
| 5 | 10 | … | |||
| 7* | 14* | … |
| Erste Oktave | 1 | |||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Zweite Oktave | 2 | 3 | ||||||
| Dritte Oktave | 4 | 5 | 6 | 7* | ||||
| Vierte Oktave | 8 | 9 | 10 | 11* | 12 | 13* | 14* | 15 |
Die mit ‚≈‘ gekennzeichneten Töne liegen außerhalb der diatonischen Tonleiter, während die übrigen mit den diatonischen Tönen in reiner Stimmung übereinstimmen. Je höher die erreichte Oktave, umso enger liegen die Naturtöne und umso mehr davon liegen außerhalb der diatonischen Tonleiter.
Tabellenfußnoten
- ↑ Die Frequenz 66 Hz für den Grundton C entspricht der Wahl von 440 Hz für den Kammerton a‘: Eine kleine Terz (Frequenzverhältnis 6/5) über a‘ = 440 Hz liegt der Ton c“ mit 440×6/5 = 528 Hz. Das drei Oktaven tiefer liegende C hat demnach die Frequenz 528:(23) = 66 Hz.
- ↑ 7. Teilton = 462 Hz (Naturseptime). Abweichung von b‘ = 475,2 Hz der reinen Stimmung ≈ 49 Cent. Hinweis: Vor allem für die Darstellung der feinen Größenunterschiede der Intervalle verwendet man die Einheit Cent, wobei ein (gleichstufiger) Halbton = 100 Cent und eine Oktave = 1200 Cent ist. Die Berechnung erfolgt über den Zweierlogarithmus lb des Frequenzverhältnisses. Hier 1200lb(475,2/462) ≈ 49 Cent.
- ↑ 11. Teilton = 726 Hz (Alphorn-Fa). Abweichung von f“ =704 Hz bzw. fis“ = 742,5 Hz der reinen Stimmung ≈ 53 Cent bzw. 39 Cent.
- ↑ 13. Teilton = 858 Hz. Abweichung von as“ = 844,8 Hz der reinen Stimmung ≈ 27 Cent
- ↑ 14. Teilton = 924 Hz (Naturseptime). Abweichung von b“ = 950,4 Hz der reinen Stimmung ≈ 49 Cent
- ↑ Das musikalische Intervall einer Oktave entspricht einer Verdopplung der Frequenz.
MusizierpraxisBearbeiten
BlechblasinstrumenteBearbeiten
Auf Blechblasinstrumenten erzeugt der Spieler die Skala der Naturtöne durch Veränderungen der Lippenspannung und des Blasdrucks. Die Tonhöhe kann dabei um etwa +50/-50 Cent variiert (intoniert) werden.[2]
Der erste Naturton, der Grund- oder Pedalton, ist von geübten Bläsern auf den Blechblasinstrumenten mit weiter Mensur sauber intonierend verwendbar und wird in der Literatur insbesondere von der Bassposaune und Tuba verlangt. Nicht oder nur selten verwendet wird der erste Naturton bei Instrumenten mit enger Mensur wie der Trompete und dem Waldhorn (siehe Instrumentationslehre).[3] Nach oben ist die Skala offen. Beim Naturhorn in F wird beispielsweise bis zum 24. Naturton geblasen. Einfache Jagdmusik kommt mit diatonischen Naturtönen aus. Beim Alphorn werden manchmal noch die Naturseptime und sogar das für an klassische Musik gewöhnte Ohren ungewöhnlich klingende Alphorn-Fa gespielt.
Diatonische und chromatische Tonleitern sowie eine saubere Intonation im hohen Sekundbereich (ab 7. Naturton) können nur durch Verlängerung der Rohrlänge geblasen werden. Am anschaulichsten ist das bei der Zugposaune: Von jedem Naturton aus ergeben die sieben Zugpositionen jeweils einen weiteren Halbtonschritt nach unten. Ventilinstrumente verlängern das Rohr mittels Dreh- oder Pumpventilen.
| Rohrlänge durch | Grundton | kleine Sekunde | große Sekunde | kleine Terz | große Terz | Quarte | Tritonus | |
| Zugposaune | Zugposition | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 |
| Ventilinstrument | Ventilkombination | 0 | 2 | 1 | 1/2 (3) | 2/3 | 1/3 | 1/2/3 |
Auf Naturhorn und Naturtrompete und Barocktrompete sind diatonische und chromatische Tonleitern nur sehr schwer spielbar. Zur Vereinfachung wurden im Bereich Alte Musik z. B. das Klappenhorn und die Klappentrompete entwickelt. Hier wird, anders als bei modernen Blechblasinstrumenten, die Veränderung der Luftsäulenlänge ähnlich wie bei den Holzblasinstrumenten durch Verkürzung der schwingenden Luftsäule vom längsten Rohr aus erreicht, indem Grifflöcher freigegeben oder Klappen geöffnet werden und dadurch die Luftsäule verkürzen.
Mit Hilfe verschiedener Anblastechniken (Über- oder Unterblasen[Anm. 1]) ist auf allen Blechblasinstrumenten eine Korrektur der „unreinen“ Naturtöne möglich. Bei Hörnern ist auch eine Korrektur durch „Stopfen“, das Einführen der Hand in die Stürze, möglich. Bedingt durch die Physik der Tonerzeugung wirkt sich bei den Blechblasinstrumenten speziell die Schalltrichterform auf die Klangfarbe und auch auf die Reinheit der Intervalle der Naturtöne aus.
HolzblasinstrumenteBearbeiten
Die Naturtöne sind hier beim Überblasen von Bedeutung. Auf offenen Flöten und Rohrblattinstrumenten mit konischer Röhre kann auf alle Naturtöne überblasen werden. Praktisch wird meist maximal bis zum 4. Naturton überblasen. Eine Ausnahme bilden Obertonflöten(offene Flöten ohne Grifflöcher oder Klappen), auf denen nur die Naturtonreihe spielbar ist. Auf diesen Instrumenten wird bis zum 8. Naturton oder noch höher überblasen.
Auf gedackten Flöten und Rohrblattinstrumenten mit zylindrischer Röhre kann nur auf die ungeradzahligen Naturtöne überblasen werden. Praktisch werden nur der 3. und der 5. Naturton verwendet; der 7. Naturton ist sehr schwierig zu erreichen, und außerdem weicht seine Intonation vom entsprechenden diatonisch oder gleichstufig gestimmten Ton deutlich ab.
OrgelBearbeiten
Bei der Orgel spielen die Naturtöne eine Rolle bei überblasenden Pfeifen, die statt ihres Grundtons einen Oberton liefern. Hiervon zu unterscheiden sind die Aliquotregister, die als additive Obertonbeimischung zur Klangfarbenänderung eingesetzt werden.
Ungenauigkeit realer Natur- und ÜberblastöneBearbeiten
Siehe auchBearbeiten
LiteraturBearbeiten
- Michael Dickreiter: Handbuch der Tonstudiotechnik. 6. Auflage, K. G. Saur Verlag KG, München 1997, ISBN 3-598-11320-X.
- Archimandrit Johannes Pfeiffer: Der Weg zum naturtönigen Kultgesang. Das musikalische System des deutschen orthodoxen Kirchengesangs, seine geistigen und geschichtlichen Voraussetzungen, seine Symbolik und die harmonikale Struktur der Obertöne, Verlag Kloster Buchhagen, Bodenwerder-Buchhagen 2012, ISBN 978-3-926236-09-8.
- Michael Magleitner: Zur Vielfalt tonräumlicher Gestaltungsmöglichkeiten. PDF, Universität Wien, 2009.
WeblinksBearbeiten
EinzelnachweiseBearbeiten
- ↑ J. Wolfe: „Pipes and Harmonics“
- ↑ Matthias Bertsch. (2002) Studien zur Tonerzeugung auf der Trompete (Intonation auf Trompeten.) Wien: IWK.MDW.AC.AT, 2002.
- ↑ Hector Berlioz, Richard Strauss: Instrumentationslehre. Neuauflage 1955 Auflage. C. F. Peters, Frankfurt 1955, S. 264 ff.
- ↑ Willibald Gurlitt, Hans Heinrich Eggebrecht (Hrsg.): Riemann Musik Lexikon, Sachteil, Mainz: Schott 1967, S. 111 f.
- ↑ Die Innenstimmung der Naturtonreihe und der Klänge, Jobst Fricke in: Festschrift K. G. Fellerer zum 60. Geburtstag. Hrsg. Hüschen, Regensburg 1962, Seite 162, und Intonation und musikalisches Hören, Habil.-Schr. Köln 1968
AnmerkungenBearbeiten
- ↑ Überblasen ist hier nicht im Sinne des Naturtonüberblasens zu verstehen, sondern meint ein leicht schärferes Anblasen, das zu einer etwas höheren Intonation führt. Entsprechend bewirkt das (weichere) Unterblasen eine etwas tiefere Intonation.
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